Amis Bibliophiles bonjour,
C’est l’achat récent d’un
manuscrit “faustien” de magie du début 18ème, qui m’a conduit à m’intéresser de
plus près à ce personnage et à écrire cette note, dont l’objet n’est pas
uniquement bibliophilique.
J’aimerais en effet, sans prétention aucune - le mérite
revenant surtout aux auteurs que j’ai pillés (!) -, en profiter pour faire mieux
connaître le personnage de Faust, qui n’est étranger à personne, mais qu’on ne
connaît généralement que très superficiellement.
La légende de Faust m’était un
peu familière, mais j’ignorais par exemple absolument qu’il existait des
manuscrits de ce type avant de tomber sur celui-ci.
Ce genre de texte est censé
correspondre à ce que pouvait utiliser Faust dans ses supposées invocations. Il
existe ainsi un certain nombre
d’imprimés et de manuscrits faustiens, et ils sont certainement
apocryphes, ne serait-ce que du fait du temps écoulé entre la mort de leur
prétendu auteur et leur apparition - en général 150 ans au moins (cf André
Dabezies “Faust magicien et ses oeuvres de magie”, article paru dans le numéro
des cahiers de l’hermétisme consacré à Faust, pages 67 à 76 - publié en 1977).
Cet auteur a aussi publié “Mythe de Faust” en 1972, qui semble être une
référence.
Il s’agit ici d’une version
fidèle du “Höllenzwang” (un livre de magie noire publié au début du 17ème). Il
semble - mais je ne suis pas du tout certain - qu’il soit suivi d’un autre
manuscrit faustien (je n’arrive pas à comprendre la notice de la maison de
vente (!); en tout cas les deux cahiers n’ont pas la même hauteur). Le voici:
L’intérêt de ce genre de
document, de mon point de vue, est qu’il nous parle des grands
dérèglements de l’imagination, tout
comme le font de leur côté, à leur façon, la littérature fantastique, le roman
gothique (le Moine, Melmoth etc), ainsi que le vampire (historique ou
littéraire), la sorcellerie et Sade. C’est en tout cas le dénominateur commun
que je veux voir à tous ces sujets et qui me fait m’intéresser de près à chacun
d’eux.
Je ne sais pas du tout évaluer la
rareté des manuscrits faustiens ni même l’intérêt qu’ils suscitent car je ne
connais pas le marché allemand et je suis incapable de lire cette langue -ce
qui constitue un très gros obstacle.
Il parait qu’on les trouve difficilement
de nos jours, alors qu’il en circulait autrefois, aux 17ème et 18ème siècles.
Mais je ne suis pas certain qu’il s’agisse forcément d’objets de grande convoitise, sauf probablement ceux
qui sont spectaculairement illustrés.
Voici la notice d’un autre
manuscrit du Höllenzwang conservé à la fondation Bodmer (Pour le consulter en
entier: http://www.e-codices.unifr.ch/fr/fmb/cb-0066/1/0/Sequence-1505
):
“Au début du dix-septième siècle
fut publié un livre de magie noire attribué au Faust mythique, connu sous le
nom de Höllenzwang. La bibliothèque
de Weimar contenait un manuscrit de cet ouvrage dont Goethe avait pris
connaissance. C’est un manuscrit semblable que Martin Bodmer put acquérir en
1949. Ce document, difficilement datable, est écrit en signes cabalistiques,
censés, d’après la glose écrite en allemand, renfermer une série de formules
magiques à l’usage des exorcistes, pour susciter, notamment, les sept esprits
du mal.”
NB: je signale l’existence d’une
transcription française moderne d’un
manuscrit faustien intitulé “Le corbeau noir ou la triple contrainte de
l’enfer” (éditions du Monolithe: http://www.editionsdumonolithe.com ).
Le contenu de ces textes n’est
pas très original, et ils ne se réfèrent guère au patronyme de l’auteur
supposé. On y trouve surtout des formules et recettes magiques, dont on peut
retrouver à peu près tous les éléments dans d’autres recueils semblables
attribués à d’autres que Faust. Ils sont certainement tout simplement le fruit
du goût d’un certain public du 18ème siècle pour les livres et opuscules de
magie, de la même façon que les succès de Cagliostro, de Mesmer, de
Saint-Martin et de tant d’autres coexistaient avec l’élan rationnaliste et
scientifique de ce siècle (1) (cf l’article d’André Dabezie).
Ainsi, ces textes de magie sont, je crois, à voir comme des curiosités.
Ils témoignent en tout cas de l’intérêt porté bien après sa mort au personnage
de Faust.
Il est temps maintenant d’en
venir à l’origine de la légende de Faust. J’ai utilisé sans grandes
modifications des parties de l’article: “De Cyprien le magicien au docteur
Faust: la légende du pacte diabolique et ses origines grecques", par Pascal
Boulhol -Marseilles, palais des congrès, samedi 25 septembre 1999. Il m’a
fallu à regret faire certaines coupes pour que la longueur de mon texte reste
raisonnable.
J’ai complété certains points,
notamment grâce à l’article d’André
Dabezies cité plus haut, et présenté en
gras certains passages.
Le Faust
historique, la naissance de la légende.
Johann Faust a vraiment existé. En réalité, il se
prénommait Jörg ou Georg. Une bonne douzaine de documents rédigés de son vivant
parlent de lui, et deux fois plus dans le demi-siècle qui suivit sa mort, mais
cela nous renseigne cependant de façon seulement incomplète. On l’a par
exemple confondu avec l’associé de
Gutenberg.
Il était allemand. Il naquit vers 1480 à Knittlingen
(Wurtemberg) et mourut probablement à Staufen im Breisgau, vers 1540. Il mena une
vie voyageuse, voire vagabonde, parcourant toute l'Allemagne centrale.
Un mot résume parfaitement sa personnalité:
charlatan. Faust était un beau parleur qui, fort de quelques connaissances en
astrologie et d'une bonne maîtrise de l'art de la lanterne magique, sut
exploiter pendant quarante ans la crédulité de ses contemporains et
compatriotes.
Il se prétendait astrologue et thaumaturge ; il s'était
décerné le titre de "Prince des nécromants". Il tirait son horoscope,
à quiconque le lui demandait, contre rémunération. De grands personnages eurent
recours à ses services : l'évêque de Bamberg, le 12 février 1520, lui fit payer
10 guldens pour un horoscope ; les lettres d'un prieur bavarois, Kilian Leib
(en 1528) et d'un conquistador, Philipp von Hütten (écrivant du Vénézuela, en
1540) vantent ses talents d'astrologue. Le fameux abbé et humaniste bénédictin
Johann Trittheim (Trithemius), qui connut bien Georg
Faust dénonça vigoureusement dans une
lettre, en 1507, son charlatanisme, son impiété et son immoralité à l’occasion
d’une affaire "de fornication absolument abominable" (nefandissimo fornicationis genere) sur
la personne d’enfants confiés à sa charge.
Voici la lettre en question:
“Je n'ignore pas, d'ailleurs, sa nature de vaurien (nequitiam). L'an dernier, revenant de la
Marche de Brandebourg, j'ai trouvé à Gelnhausen cet individu ; de lui, on m'a
répété à l'auberge quantité de propos en l'air ou de promesses qui témoignent
d'une belle impudence. Mais dès qu'il apprit que j'étais là, il déguerpit de
l'auberge et rien ne put le persuader de se présenter à mes yeux. Par un des
bourgeois, il me fit passer, comme à toi (nous en avions parlé), un avis
publicitaire de sa sottise. Des prêtres de la ville m'ont rapporté que, devant
de nombreux témoins, il aurait affirmé "avoir acquis une telle
connaissance et mémoire de toute sagesse que, au cas où les oeuvres de Platon
et d'Aristote viendraient, avec toute leur philosophie, à s'effacer de la
mémoire des hommes, il serait capable, par son génie, de les restituer, comme
un autre Esdras l'Hébreu, et cela intégralement et dans un style plus élégant.
Plus tard, tandis que j'étais à Spire, il vint à Würzburg
et, poussé par la même vanité, il aurait dit, devant bon nombre de témoins, que
les miracles du Christ Sauveur ne devaient pas susciter l'étonnement, et qu'il
pouvait lui aussi, chaque fois qu'il le voulait, faire tout ce que le Christ
avait fait.”
On pourrait citer d’autres jugements portés sur lui par de
grands esprits du temps.
Dans le même ordre d’idée, par exemple, le Conseil
municipal de Nuremberg refusa l'accès de la cité, le 10 mai 1532, au
"Docteur Faust, grand sodomite et nécromant". Quoi qu’il en soit,
Faust quittait les lieux dès qu'il se sentait démasqué.
Faust était à peine
mort, vers 1540, dans des circonstances obscures, probablement tragiques, et
ayant dû marquer les esprits, que déjà la légende s'emparait de lui.
Une foule d'historiettes et
d'anecdotes circulent sur son compte dès cette époque. Il s'agit (voir André
Dabezies, Mythe, p. 12) de "récits souvent narquois, parfois effrayés,
faisant appel implicitement au vieux fond de bon sens, de moralisme et de
religion ou de superstition qui constitue la sagesse populaire ; le diable
prend de plus en plus de place, les prodiges se multiplient."
Cette légende de Faust qui est en train de naître semble
s'être développée dans les cercles luthériens, et spécialement à Wittenberg,
autour de Philip Mélanchton (1497-1560), le fameux réformateur, disciple et ami
de Luther et rédacteur de la Confession
d'Augsbourg.
L'histoire haute en
couleurs de Faust évolue ainsi en légende édifiante dans une série de
récits racontant la mort du charlatan. Le premier en date de ces récits est dû
au pasteur bâlois Johannes Gast, dans ses Sermones
conviviales (1548) : on y voit le diable, qui accompagnait Faust sous la
forme d'un animal, finir par l'étrangler, et le cadavre du magicien maudit,
couché dans le cercueil, se remettre toujours de lui-même la face contre terre.
Environ deux ans plus tard, donc vers 1550, un "propos" de Mélanchton
rapporté en 1563 par Johannes Manlius évoque Faust et sa fin terrible .
Voici ce propos (rapporté par Joh. Manlius, Locorum communium collectanea (1563).
(A. Tille, Die Faustsplitter, n°12):
“J'ai connu un homme du nom de Faust, de Kundling, une
petite ville peu éloignée de mon pays. Fréquentant les écoles de Cracovie, il y
avait étudié la magie (...). Il voyageait ici et là, un peu partout, et
racontait beaucoup de choses mystérieuses. Un jour, à Venise, il voulut donner
un spectacle et annonça qu'il allait voler jusqu'au ciel. Le diable l'emporta
en l'air (2),
l'y tourmenta et le secoua de telle façon que, retombé sur le sol, il resta
étendu, presque mort. Cependant, il ne mourut pas cette fois-là.
Il y a quelques années, le même Johann Faust, la veille de
sa mort, était assis, très abattu, dans un village du Wurtemberg. L'aubergiste
lui demanda les raisons de cette mine abattue, contraire à son caractère et à
ses habitudes (il était en temps ordinaire un chenapan des plus infâmes et
menait une vie complètement dissolue, au point qu'il avait failli plusieurs
fois être tué à cause de ses débauches). Faust répondit à l'aubergiste que,
s'il entendait quelque chose pendant la nuit, il ne devrait pas s'effrayer. À
minuit, un grand vacarme retentit dans la maison. Au matin, Faust ne se leva
pas. Quand midi sonna, l'aubergiste prit avec lui quelques hommes et entra dans
la chambre où Faust avait couché (3). On le trouva près de son lit, mort ; le
diable lui avait tourné le visage vers le dos.”
Plusieurs
Chroniques, entre 1560 et 1580, reprennent et enrichissent l'image diabolique de celui qu'on n'appelle plus
désormais que Johann (et non Georg) Faust, suite à l’erreur de Melanchton.
Parmi celles-ci, la Chronique
d'Erfurt rédigée par Zacharias Hogel vers 1580, présente l'intérêt de mentionner pour la première fois le pacte
avec le diable, un thème qui ne sera plus jamais dissocié de la légende de
Faust et qui en deviendra même le thème fondamental.
La Chronique d'Erfurt ne se borne pas à
introduire le thème du pacte avec le démon. Elle transforme Faust en profond
humaniste utilisant ses pouvoirs magiques pour ressusciter l'héritage antique. L'astrologue réussit, par la
puissance de son verbe, à obtenir la chaire de Grec à l'Université d'Erfurt.
Là, pour mieux expliquer Homère, il fait apparaître devant ses étudiants
stupéfaits (peut-être à l'aide d'une lanterne magique) les héros de Troie et
les monstres de la mythologie, notamment le cyclope Polyphème, qui, avant de
disparaître, tente de dévorer une paire d'étudiants épouvantés. Comme certains de
ses collègues déploraient la perte de comédies de Plaute ou de Térence, il leur
proposa de ramener au jour ces textes disparus, le temps de les faire recopier
... ce que refusèrent lesdits professeurs, effrayés par la science magique ou
la nécromancie que supposait un tel exploit.
Le Faustbuch de 1587:
(NB:un
résumé de ce livre figure dans l’article de Pascal Boulhol)
La légende de Faust
était donc déjà bien esquissée lorsque parut sans nom d'auteur, à Francfort,
pour la foire d'automne de 1587, le premier en date des grands "récits
populaires" (Volksbücher) la prenant pour objet. Il s'agissait d'un petit livre
intitulé : Histoire du docteur Johann
Faust, très célèbre magicien et nécromant. Comment, à terme fixe, il vendit son
âme au Diable et quelles singulières aventures il connut, vécut ou provoqua
avant de recevoir enfin sa récompense bien méritée. L'ouvrage sortait des
presses de l'imprimeur luthérien Johann
Spiesz. La "Préface au lecteur chrétien" invite celui-ci à se
défier du diable et de la magie; la fin de Faust est assez effrayante et
triste.
Cela dit, comme le souligne André Dabezies, aucun document contemporain de Faust ne
suggère la réalisation des prodiges dont il se vantait, aucun ne parle de
sorcellerie, ni de magie, encore moins d’alchimie, aucun ne mentionne ses
écrits magiques, ni même ses écrits tout court: le Johann Faust du livre de
1587 n'a presque plus rien à voir avec son modèle historique Georg Faust. La
légende a fait son travail.
Remarque: L’eo française de ce livre (ou plus précisément
de la reprise qui en a été faite par un certain Widmann) est de 1598; elle
semble introuvable. Voici un lien pour la consulter: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k111776j (si le lien ne fonctionne pas,
taper: fauste espouvantable binet 1598
et choisir l’occurence gallica). Il
existe une dizaine d’éditions françaises au 17ème siècle, toutes très
difficiles à trouver. Le traducteur est Palma de Cayet. Voir Yve Plessis, n° 1633,
pour la liste. L’édition de 1712, illustrée d’un beau frontispice, se trouve.
Ce livre mérite réellement d’être lu (on en trouve facilement des éditions
modernes).
Ci-dessous: l’édition de 1712 et celle de 1674 (publiée
par un ancêtre de Poulet Malassis -cf la notice du catalogue de Gérard Oberlé
consacré à ce dernier).
Le devenir de la
légende de Faust
Les reprises,
adaptations et transformations du Faustbuch se sont très rapidement
multipliées. Il y
a eu un nombre important d’éditions allemandes au 16ème siècle, assorties de
nouvelles anecdotes. Les traductions, elles aussi, ont rapidement fleuri: en
danois, anglais, français, néerlandais et tchèque dès le seizième siècle (cf
Hans Henning: “La trilogie de Faust au seizième siècle et ses suites jusqu’à
l’époque de Goethe” , pages 13 à 63, in Les cahiers de l’hermétisme, déjà cité.
Cet article est de qualité).
Des auteurs tantôt anonymes, tantôt obscurs, tantôt
illustres, comme l'Anglais Marlowe (en 1592), les Allemands Lessing (1759),
Goethe (1790 pour “un fragment”, puis 1808 et 1832; eo française du premier
Faust en 1823; traducteur: Stapfer), Lenau (1836), beaucoup plus tard Thomas
Mann, Paul Valéry et tant d'autres ont écrit un Faust, "leur" Faust
... Maints genres littéraires ont été mis à contribution : théâtre, roman,
nouvelles, poésie, essais. (cf: Faust-Bibliographie
en 5 volumes publiée par Hans Hennig ;1966-1976).
A ce sujet, le Faust de Klinger (1ère version
en 1791), est vraiment remarquable, même si peu connu. Il existe des éditions
françaises modernes et trois anciennes:
l’eo (1798, 6 gravures en plus de celle du titre), 1802 (illustrée?? j’ai des doutes), 1825
(autre traduction que l’eo; 3 frontispices). Voir ci-dessous:
Il n'est pas facile
d'expliquer l'extraordinaire succès que remporta cette légende en Occident.
Sans doute était-elle riche non seulement par son contenu intrinsèque, mais
aussi par ses potentialités. Elle était plastique et adaptable. Elle a
"parlé" à 13 générations humaines, dans un langage toujours
renouvelé.
Car il n'y eut pas un Faust, mais 10, peut-être 100 Faust différents. Comme le dit Geneviève Bianquis (Faust à travers quatre siècles, Paris, 1935, p. 7) : "Le magicien coupable et maudit ? l'esthète ambitieux ? le "génie original" tumultueux et passionné ? le surhumain ou l'homme intégral selon Goethe ? le blasé romantique ? l'utopiste d'un monde meilleur ? Faust est cela tour à tour, selon le tempérament du poète et l'idéologie en faveur aux diverses époques".
Car il n'y eut pas un Faust, mais 10, peut-être 100 Faust différents. Comme le dit Geneviève Bianquis (Faust à travers quatre siècles, Paris, 1935, p. 7) : "Le magicien coupable et maudit ? l'esthète ambitieux ? le "génie original" tumultueux et passionné ? le surhumain ou l'homme intégral selon Goethe ? le blasé romantique ? l'utopiste d'un monde meilleur ? Faust est cela tour à tour, selon le tempérament du poète et l'idéologie en faveur aux diverses époques".
Son histoire, alors à son état naissant, se résume
pratiquement à un thème : celui du pacte avec le démon. Ce thème a survécu dans
la légende moderne, depuis le Faustbuch anonyme de 1587 jusqu'à nos jours,
et il est sans doute resté le plus caractéristique, en tout cas le plus
populaire. La première image qui vient à l'esprit quand on prononce le nom de
Faust, c'est bien celle du pacte avec le diable.
Je cite enfin A. Dabezies pour conclure
(article déjà cité):
“Cette efflorescence
légendaire garde-t-elle quelques détails de la biographie réelle de Georg
Faust? Ce n’est pas bien sûr, car elle s’est constituée à partir d’éléments
mythiques et d’anecdotes d’un folklore commun. La popularité de Faust -ou
peut-être l’horreur causée par sa mort- a fait cristalliser sur son nom ces
éléments en une légende cohérente et dynamique.
Toutes ces histoires de diableries, ces prodiges et ces farces jouées aux paysans balourds commes ces festins pantagruéliques, sont les motifs quasi permanents de la légende du magicien, qui dérivent dans le flot de l’imaginaire collectif du seizième siècle et se fixent sur l’une, puis sur l’autre des figures prestigieuses et ambigües de l’époque (Trittheim, puis Agrippa, puis Paracelse et Faust) comme ces algues et ces coquillages arrachés par la tempête et prêts à se fixer sur la première coque de rencontre.
En ce qui concerne la valeur biographique pour Faust, on doit dire de ces récits ce que l’érudit goethéen Ernst Beutler disait du récit populaire: “Ces pages ne conservent plus rien, plus rien du tout du Faust qui est mort environ un siècle et demi plus tôt, sauf qu’il est dit de Faust qu’il a été un grand astrologue et qu’on nomme quelques lieux où il est prouvé qu’il a séjourné. (...) Il n’y a plus là que légende et création littéraire, il ne reste nulle part de “l’histoire” [de Faust].”
Toutes ces histoires de diableries, ces prodiges et ces farces jouées aux paysans balourds commes ces festins pantagruéliques, sont les motifs quasi permanents de la légende du magicien, qui dérivent dans le flot de l’imaginaire collectif du seizième siècle et se fixent sur l’une, puis sur l’autre des figures prestigieuses et ambigües de l’époque (Trittheim, puis Agrippa, puis Paracelse et Faust) comme ces algues et ces coquillages arrachés par la tempête et prêts à se fixer sur la première coque de rencontre.
En ce qui concerne la valeur biographique pour Faust, on doit dire de ces récits ce que l’érudit goethéen Ernst Beutler disait du récit populaire: “Ces pages ne conservent plus rien, plus rien du tout du Faust qui est mort environ un siècle et demi plus tôt, sauf qu’il est dit de Faust qu’il a été un grand astrologue et qu’on nomme quelques lieux où il est prouvé qu’il a séjourné. (...) Il n’y a plus là que légende et création littéraire, il ne reste nulle part de “l’histoire” [de Faust].”
Puis:
“Nous n’aurions guère
là, en somme, de quoi faire à Faust une glorieuse réputation d’alchimiste, de
mage, de prototype mystique du savant moderne! Mais en 1770 un jeune bourgeois
de Francfort qui étudie le droit à Strasbourg se passionne pour les recherches
ésotériques, dévore les oeuvres de Paracelse, Van Helmont, Swedenborg, et son
juvénile enthousiasme confond dans un même élan les recherches obscures des
anciens alchimistes et les ambitions de la science de son siècle (..et…Faust..)
et les impatiences de son coeur passionné de tout vivre et de tout éprouver:
d’où l’immortel monologue qui ouvre la première partie du drame de Goethe et
dont l’influence (à partir de 1808 du moins) ne saurait être surestimée; c’est
de cette vision poétique géniale que sort notre visage moderne -romantique en
fait- d’un Faust alchimiste au savoir mystérieux, pour qui la magie et le diable
ne sont plus que des moyens au service d’une intelligence audacieuse et d’un
coeur généreux”.
Notes:
(1) j’ai envie d’ajouter à cette liste les “manifestations” de vampirisme en Serbie, si abondamment relayées et commentées dans la première moitié du 18ème. Il fallait peut-être trouver des substituts aux sorcières pour répondre à un besoin d’irrationnel…(l’édit ordonnant l’arrêt des poursuites pour sorcellerie date de 1682)? Voici ce qu’écrit Voltaire dans son dictionnaire philosophique: “Quoi c’est dans notre XVIIIè siècle qu’il y a eu des vampires! C’est après le règne des (...) Diderot (...) qu’on a cru aux vampires (...) Le résultat de tout ceci est qu’une partie de l’Europe a été infestée de vampires pendant cinq ou six ans, et qu’il n’y en a plus, que nous avons eu des convulsionnaires en france pendant plus de vingt ans et qu’il n’y en a plus, que nous avons eu des possédés pendant dix-sept-cents ans,et qu’il n’y en a plus…”
(2) concernant l’univers mental des populations à ces époques, voici quelques titres éloquents de “canards” (ou “occasionnels” ou “feuillets d’information”) de la première moitié du 17ème : “histoire merveilleuse et espouvantable d’un jeune homme...emporté par le diable..”, “histoires espouvantables de deux magiciens qui ont esté estranglez par le diable…”, “recit veritable de l’estrange § effroyable adventure advenue…”, “histoire prodigieuse du fanstome cavalier solliciteur, qui s’est battu en duel le 27 janvier 1615 pres Paris” (voir Seguin: “l’information en France avant le périodique, 517 canards imprimés entre 1529 et 1631”)
(3) dans le roman de Maturin (1820), Melmoth connaît une fin très similaire.
Quelques photos pour terminer:
eo du Faustbuch
(source: wikipédia) et première édition connue
du Faust de Marlowe (wikipédia)
eo du fragment donné
par Goethe en 1790 (source: fondation Bodmer)
eo française du
Faustbuch (gallica)
trois dessins issus du
manuscrit Bodmer (source: fondation Bodmer)
un des dessins d’un
superbe manuscrit faustien conservé à la “library of the national museum” de Prague. Source: http://www.spamula.net/blog/2006/08/faust_in_prague.html
Philippe
